Peter Behrens: سيرة وعمل أول مصمم صناعي

2024 مؤلف: Henry Conors | [email protected]. آخر تعديل: 2024-02-12 03:36

Peter Behrens - أول مصمم صناعي ، وأحد أكبر الفنانين والمهندسين المعماريين الألمان. هو مؤسس التصميم الصناعي الحديث. كان أيضًا أحد مؤسسي Werkbund الألمانية وانفصال ميونيخ. اشتهر بيرنس بأنه ممثل العمارة الوظيفية. كان مؤيدًا للتحول واستخدام التقنيات والتصميمات والمواد الجديدة ، مثل الزجاج أو الفولاذ.

سيرة

ولد بيتر بيرنس في هابسبورغ عام 1868. درس الرسم في مدارس الفنون في دوسلدورف وكارلسروه. إذا نظرت إلى أعماله المبكرة لبيتر بيرنس ، يتضح أنه منذ البداية كان من أتباع الفن الحديث (في ألمانيا - Jugendstil). في عام 1897 زار إيطاليا ، وبعد عودته أصبح أحد منظمي ورش العمل المشتركة في ميونيخ. بعد عام ، بدأ Behrens في تشكيل المنتجات الصناعية ، وفي نفس العام تمت دعوته إلى دارمشتات. هناك بنى المهندس منزله. لم يصمم الهيكل بنفسه فحسب ، بل صمم أيضًا جميع العناصر الداخلية ، حتى سكاكين المطبخ. هذا المنزل هو مثال على تعايش الفن والحرف ، فهو لا يُظهر تأثير الفن الحديث فحسب ، بل يُظهر أيضًا الأسلوب الفردي. Peter Behrens ، الذي سيظهر بشكل أوضح في الأعمال اللاحقة.

شكل منزل بيرينز يمكن رؤيته في الصورة

مهنة

في عام 1902 ، أقيم أول معرض دولي في تورينو. يقوم مهندس معماري بتصميم معرض ألماني يعيد إنتاج أسلوب توقيع بيتر بيرنس ، الملقب بـ "نمط زرادشت".

في السنوات الأربع المقبلة ، يرأس بيرنس مدرسة الفنون في دوسلدورف. في عام 1906 ، تمت دعوته لتولي منصب المدير الفني لفرع AEG ، الذي عمل معه أوتو إكمان وأدولف ميسيل سابقًا. طورت Berens الهوية المؤسسية للشركة ، والتي امتدت ليس فقط إلى الإعلان والمنتجات ، ولكن أيضًا إلى تصميم مرافق الإنتاج وشقق العمال. خضعت مجموعة متنوعة من المنتجات لمبدأ تشكيل نمط واحد ، والذي استند إلى تكرار عناصر هندسية معينة: الدوائر ، والأشكال البيضاوية ، والسداسيات. كان مصدر التشكيل هو أشكال الهندسة النفعية ، التي نسقها بيرنس وأدت إلى نسب وإيقاع معين. ألغى كل أشكال الزخرفة والتقليدية.

Peter Behrens العمارة هي طريقة جديدة لتحويل المتطلبات التقنية إلى حلول إبداعية. لم يتم إعاقة موهبته الفنية حتى من خلال الإطار الضيق الذي تمثله الصناعة والتكنولوجيا. كان عمل المهندس المعماري والفنان في AEG هو المثال الأول لهوية الشركة ، والتي انتشرت فيما بعد على نطاق واسعهي الآن إحدى الأدوات الرئيسية للمصمم. ومع ذلك ، من بين أمور أخرى ، كان Peter Behrens منخرطًا في تصميم المباني الصناعية المعنية. في عام 1909 تم بناء مصنع توربينات يرمز تصميمه إلى أهمية الصناعة كجزء من الحياة الحديثة. اصبح "معبدا للقوة الصناعية" وعمل فني

الصناعة والابداع

طور المهندس المعماري Peter Behrens فكرة أن مبادئ بناء مبنى صناعي عالمية. استخدم هذا عند تصميم المبنى التمثيلي للسفارة الألمانية في سانت بطرسبرغ. يقع المبنى في ساحة Isakievskaya ويتميز بالغربة والحجم. في تصميم الديكورات الداخلية للردهة وقاعات الاستقبال والسلم الرئيسي ، التزمت بيرينز بأسلوب الكلاسيكيات الحديثة.

أثرية وشدة وزهد للواجهة يتناقض مع أناقة الديكور داخل المبنى ، مع وفرة من الضوء والرفاهية. تذكرنا عوارض السقف القوية والأعمدة السوداء في اللوبي بالفن المعماري اليوناني القديم. في الطابق الثاني ، في الجناح الأمامي ، تم استخدام أبواب منزلقة لفصل القاعات ، وهي أيضًا ذات طبيعة نفعية: إذا لزم الأمر ، يمكن دمج عدة قاعات بسهولة في غرفة واحدة. في المناسبات الرسمية ، تتصل غرفة العرش ، المكسوة بالرخام ، بالقاعة البروسية. مدخلها مفصول بصريًا برواق دوري من عمودين. لسوء الحظ ، لم ينج مبنى السفارة حتى يومنا هذا في شكله الأصلي. المشاعر المعادية لألمانيا التي اندلعت عام 1914عام ، نتج عنه مذبحة كبيرة. ونتيجة لذلك ، احترقت غرفة العرش ، كما تضررت العديد من الأعمال الفنية ، وتم إلقاء مجموعة من المنحوتات الموجودة على سطح المبنى. مبنى السفارة هو العمل الوحيد لبيرينز في بلادنا.

المعالم كنمط

مصنع التوربينات في برلين ، الذي صممه Peter Behrens ، يثير الإعجاب بأثره التاريخي ، لكن هذا التأثير لم يتحقق من خلال وفرة السمات الاحتفالية ، ليس من خلال الواجهة الضخمة ، ولكن بحجم الهيكل بأكمله ، الحجم الهائل للمصنع. إن بناء المصنع بعيد عن أن ينظر إليه الشخص العادي على الفور على أنه كائن تكنولوجي. إنها تحمل فكرة القوة الشاملة التي ولدت في تعايش أفعال الإنسان والآلة. حقيقة مثيرة للاهتمام هي أن المشروع يفتقر إلى أي تصميم زخرفي ، والمبنى نفسه كان أول مبنى في ألمانيا مبني من الزجاج والفولاذ.

في الصورة - المبنى الشهير لمحطة التوربينات ، والذي أصبح معلما بارزا. استخدم Peter Behrens هنا هوية الشركة التي تم تطويرها لـ AEG: لا توجد زوايا موحدة وأشكال هندسية ، ولكن جميع العناصر نفعية أيضًا.

فيلسوف الفن

كتب بيرنس أن الفن الضخم يمكن أن يسمى أهم عنصر يعكس ثقافة العصر. ومع ذلك ، وفقًا للمهندس المعماري الشهير ، فإن النصب التذكاري بعيد عن كونه مجرد عظمة مكانية. يمكن أن تكون المباني أيضًا ضخمة نسبيًا.صغيرة الحجم ، وحقيقة أنها لا تستطيع أن تفشل في إثارة إعجاب مشاهد واحد ليست مهمة. يجب أن تؤثر الأعمال الأثرية على الجماهير ، وعندها فقط تظهر عظمتها بالكامل.

قال Behrens أيضًا أن الجلالة الهائلة لا يتم التعبير عنها ماديًا. إنه يؤثر على عقول الناس بوسائل أعمق بكثير. هذه هي النسب والامتثال للأنماط التي يمكن أن تظهر في العلاقات المعمارية.

أعمال أخرى

مصنع برلين للجهد العالي ، الذي صممه Behrens في عام 1910 ، هو تعبير عن التنظيم الواضح للهياكل المعقدة في ترتيب متماثل للعناصر. تظهر الكلاسيكية شينيل هنا بشكل أكثر وضوحًا من بناء مصنع التوربينات. أيضًا ، مبنى الإدارة التابع لمانسمان ، الواقع في دوسلدورف ، ينجذب نحو الطراز التقليدي. إنه ممتع كنموذج أولي لمكتب نموذجي ، تم إنشاؤه بعد عدة عقود. الآن يمكننا رؤيتها في أي مساحة مكتبية حديثة تقريبًا: إنها مساحة كبيرة بتصميم مرن توفرها العديد من الأقسام المتحركة.

مصنع المحركات الصغير ، الذي صممه Behrens في عام 1912 ، هو أيضًا مثال على كيفية استخدام المهندس المعماري الشهير لتقنية مماثلة. يبدو أن الواجهة الطويلة لمبنى المصنع مقسمة بخطوط رأسية لأبراج أسطوانية تشكل ترتيبًا مبسطًا.

النظرة العالمية

تأثر المهندس المعماري بشدة بالحرب العالمية الأولى وسنوات ما بعد الحرب. إنه يفهم المعنى الحقيقي للشوفينية القومية وعلاقتها بالقوى المعادية للديمقراطية. في موجة من الارتباك وخيبة الأمل ، يقترب بيرينز من التعبيريين. يبدأ في رسم لغة تعبير جديدة في تشويه تلك التقنيات التي كانت من سمات الرومانسية القومية في سنوات ما قبل الحرب ، لكنه لا يستبعد من عمله عقلانية التنظيم الكلي.

أنشطة المجتمع

إلى جانب العمل في المشاريع ، ترأس بيتر بيرنس مدرسة دوسلدورف للفنون الصناعية. من عام 1922 إلى عام 1936 ، أدار أيضًا مدرسة فيينا للهندسة المعمارية في أكاديمية الفنون الجميلة. كمهندس معماري ، كان له تأثير قوي على الفنانين الطليعيين في النمسا وألمانيا. تعامل بيرنس مع قضية ترشيد البناء ووضع الأسس لهذا الاتجاه. تنعكس العديد من مبادئ التصميم النظري التي طورها بيتر بيرنس وتستمر في عمل طلابه. لم يكن هذا الرجل مهندسًا موهوبًا فحسب ، بل كان أيضًا مدرسًا جيدًا. قام Ludwig Mies van der Rohe ومصمم الألماني Bauhaus W alter Gropius ، الذي كان منذ عام 1938 أستاذًا للهندسة المعمارية في جامعة هارفارد ، بزيارة ورشة العمل الخاصة به. لبعض الوقت ، درس لو كوربوزييه أيضًا مع Behrens.

الخلاصة

لطالما اعتمد بيتر بيرنس في عمله على الحساب أكثر من الاعتماد على العاطفة. كان لهذا المهندس موهبة في إنشاء هياكل تكتونية متناغمة وعملية تعتمد على الهياكل التقنية. الميزة الرئيسية لـ Behrens هي إدخال العناصر الإبداعية في ملفاتصناعة. كان هو الذي وضع أسس المهنة التي تسمى الآن "المصمم". كان Peter Behrens قادرًا على إثبات أن المباني الصناعية لا يمكن أن تكون مجرد هياكل نفعية ، ولكن أيضًا فنًا ضخمًا مثيرًا للشفقة. أظهر بوضوح وجود إمكانات فنية ضخمة تكمن في أساليب التشكيل.