ولد المهندس المعماري الروسي والسوفيتي الشهير غينزبرغ في مينسك عام 1892. كان والده مهندس معماري. ربما أثر ذلك على حقيقة أن الصبي كان مولعًا بالرسم والرسم منذ الطفولة المبكرة ، كما أنه قام بتأليف القصص الرائعة. في المدرسة التجارية ، حيث تم إرساله للدراسة ، قام المهندس المعماري المستقبلي Ginzburg بتوضيح مجلة المدرسة ورسم مشهدًا لأداء الهواة عن طيب خاطر. بعد تخرجه من الكلية بنجاح تابع دراسته في أوروبا.
باريس ، ميلان ، موسكو
بدأ بدراسة أساسيات مهنة المهندس المعماري Ginzburg في باريس ، في أكاديمية الفنون الجميلة ، وبعد فترة انتقل إلى تولوز للدراسة في مدرسة معمارية معروفة ومزدهرة في ذلك الوقت. لكنه لم يمكث هناك طويلا. شعورًا بالاستعداد التام لتلقي تعليم عالٍ ، ذهب المهندس المعماري الشاب غينزبرغ إلى ميلانو ، حيث درس في صف أستاذ أكاديمية الفنون ، غايتانو موريتي. هذا المعلم معروف عنهالعديد من مناطق الجذب الإيطالية. قام بتصميم ، على سبيل المثال ، واجهة كنيسة القديسة راكا في ميلانو ، وترميم برج الجرس المنهار لكاتدرائية القديس مرقس الفينيسية. بتوجيه من هذا المعلم الرائع ، تعلم المهندس المعماري السوفيتي الرائع مويسي غينزبرغ أساسيات المهنة.
كان موريتي من أشد المؤيدين للكلاسيكيات ، لكنه لم يمنع طالبه من الانجراف مع الحداثة الأوروبية. علاوة على ذلك ، في نهاية دراسته ، أعجب المهندس المعماري موسى جينزبورغ بشدة بعمل المبتكر الأمريكي في الهندسة المعمارية فرانك رايت. عاد جينزبورغ إلى موسكو عام 1914 بشهادة ميلانو. لقد شعر أن أعباء معرفته لم تكن صغيرة جدًا ، لكنه كان بحاجة إلى معرفة المزيد. جدد موسى غينزبرغ معرفته طوال حياته ولم يكن راضيًا عن حجمها. لقد ملأ الفراغ الفني في معهد ريغا بوليتكنيك ، الذي تم إجلاؤه في موسكو بسبب الحرب العالمية الأولى.
الجديدة والقديمة
في عام 1917 ، طور Moses Ginzburg مشروعًا لمبنى في Evpatoria. لهذا كان عليه أن يعيش لمدة أربع سنوات في شبه جزيرة القرم. كان هناك حيث نجا من الانهيار الكامل للنظام الحالي والحرب الأهلية. عندما هدأ الوضع ، ترأس القسم الذي كان يعمل في حماية الآثار المعمارية ، ودرس بحماس تقاليد فن العمارة التتار القرم. العمل العلمي "فن التتار في القرم" المكتوب حول هذا الموضوع لا يزال ذا صلة.
نجح موسى غينزبرغ دائمًا في عمله ، بما في ذلك الكتابة. أحب هذا الرجل العمل وعرف كيف يفعل ذلك. اكانت إنتاجيته أسطورية. تتميز مقالاته وكتبه العديدة بهيكل مدروس بشكل رائع وأسلوب لا تشوبه شائبة وجميل جدًا. لم يكتب للمهندسين المعماريين الفرديين ، ولكن لعامة الناس - لقد قدم معايير أي حداثة وتعقيد بطريقة يسهل الوصول إليها. كما أتيحت الفرصة للمحترفين المخضرمين لتعلم الكثير من كتبه.
على سبيل المثال ، في عام 1923 نُشر كتابه المثير للغاية "إيقاع في العمارة" ، وفي عام 1924 نُشر كتاب آخر عن المهنة "الأسلوب والعصر". حتى ذلك الحين ، في سطور كتبه الأولى ، دافع المؤلف عن مناهج جديدة في تصميم المباني وتشييدها. في بلد شاب ، بدأت البنائية في التطور بنشاط. نشر Moses Ginzburg هذه الطريقة ، كونه مدرسًا في مدرسة موسكو التقنية العليا و VKhUTEMAS منذ عام 1921.
زاد عدد مؤيدي البنائية. بحلول ذلك الوقت ، كانت الآراء حول نسبة القديم والجديد في العمارة قد تشكلت بالفعل. إن انتصار التقدم التكنولوجي وطريقة حياة مختلفة تمامًا لا يمكن إلا أن يؤثر على البيئة ، ويغيرها تقريبًا إلى درجة يصعب التعرف عليها. دفاعا عن البنائية ، دعا موسى غينزبرغ الأشكال المعمارية القديمة للنمط الوطني الزخرفي. جادل بأن قيامتهم ليس له معنى.
فريق مبتكر
في أوائل العشرينيات ، عمل موسى ياكوفليفيتش غينزبرغ في مكتب تحرير مجلة "الهندسة المعمارية" ، حيث تمكن من جمع فريق من المهندسين المعماريين المتشابهين في التفكير مع وجهات نظر مبتكرة. لقد احتشدوا عن طيب خاطر في الكفاح ضد الانتقائية التي سادت في تلك الأيام. تميز عام 1925 بإنشاء OCA(اتحادات المعماريين المعاصرين) ، حيث كان ألكسندر فيزنين وموسى جينزبورج قادة في الأيديولوجيا.
كانت تصاميم المهندسين المعماريين مفاجئة ، بل إن بعض الطلاب القدامى كانوا مندهشين. في مجلة Modern Architecture (التي بدأت في عام 1926) ، أشادت جميع المنشورات تقريبًا بوظيفة التفكير ، والتي هي سمة من سمات البنيوية ، وفضحت الانتقائية.
لتشكيل البنائية كان يجب محاربة حرفيا. قال المهندس المعماري Ginzburg عن موسكو أن هناك الكثير من التجاوزات في مظهرها ، ويجب ألا تفي كل التفاصيل بالمتطلبات الجمالية ، بل المتطلبات العملية. تم تجميع المباني بأسلوب البنائية من عدة مجلدات ، وسيطر النهج الرياضي هنا.
إذا تمت ملاحظة الوظيفة وأخذ كل شيء في الاعتبار بشكل صحيح ، فسيكون الشكل الخارجي جميلًا بالتأكيد ، كما يعتقد ممثلو الطليعة. تم تأكيد ذلك من خلال المشروع المطروح للمنافسة في عام 1923 - قصر العمل ، الذي تم إنشاؤه من قبل المهندس المعماري M. Ginzburg (بالتعاون مع A. Grinberg). لسوء الحظ ، لم يتم تنفيذ المشروع ، لكن المتخصصين ما زالوا مهتمين به بشدة: الحجم الدائري للقاعة الكبيرة ، الحجم نصف الدائري للقاعة الصغيرة ، المباني المستطيلة ، الأبراج ، الأروقة - كل هذا تم تحديده بأشكال ضخمة وثقيلة. سيتم مناقشة المزيد من التفاصيل حول هذا العمل أدناه.
بيت ناركومفين
داخل المبنى ، تحتل كل وظيفة مكانًا معينًا - وهذا هو الفرق الرئيسي بين أسلوب Moses Ginzburg ، الذي يتم عرض سيرته الذاتية في مقالتنا. كما أنه يتتبع التقاليد الواردة فيهاالميراث من الوالدين ، وجوانب جديدة تستند إلى انطباعات الوجود في إيطاليا. تلقت أفكاره استمرارها المنطقي: ظهرت المحاولات الأولى لإضفاء الطابع الاجتماعي على الحياة الكاملة لشخص من تكوين جديد (مواطن سوفيتي) في إطار مبنى مبني. لذلك ، في عام 1930 ، ظهر منزل Narkomfin في Novinsky Boulevard (هذه هي مفوضية الشعب للتمويل في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية). كان Ginzburg يبحث عن أشكال جديدة لتصميم المباني. في عام 1926 ، تم بناء مبنى سكني في Malaya Bronnaya وفقًا لتصميمه ، وفي عام 1928 بدأ تشييد مبنى Narkomfin. دخل هذا المبنى في تاريخ العمارة المحلية وأصبح نصبًا تذكاريًا للعصر.
اتضح أنه شيء بين منزل كوموني ومشروع عادي متعدد الشقق ، حتى الشقق الموجودة فيه كانت تسمى الخلايا. كان من المفترض أن يستخدم السكان أماكن مشتركة للاحتياجات المنزلية ، وثقافية - خارج الشقة ، والتي ، وفقًا لخطة المهندسين المعماريين ، تم توفير مبنى مشترك مشترك ، حيث توجد حضانة ومكتبة وغرفة طعام و صالة رياضية. كل هذا مرتبط بأماكن المعيشة من خلال ممر مغطى
لتصميم Narkomfin House ، اختار إغناتيوس ميلينيس وموسى جينزبورغ أسلوب العمارة وفقًا لنقاط البداية الخمس للهندسة المعمارية الحديثة من رائد الحداثة لو كوربوزييه. حررت الدعامات الواجهة من الحمل ، حيث تم نقلها داخل المنزل. لذلك فإن المبنى السكني بأكمله وكأنه يحوم فوق سطح الأرض. تم وضع حديقة على سقف المدرجات ، وتحيط النوافذ بالمبنى مثل الأشرطة. في تلك الأيام ، استخدم المهندس المعماري موسى غينزبرغ التخطيط المجاني في مشاريعه. بفضل هذا ، في مبنى Narkomfin ، كل شقةتقع في عدة طبقات بدون طوابق وسيطة.
ذهب المهندسون إلى أبعد من ذلك: حتى الأثاث القياسي تم تصميمه خصيصًا ، وتم توحيد مخطط ألوان الأسقف والجدران. تم استخدام الظلال الدافئة والباردة: الأصفر ، والمغر ، والرمادي ، والأزرق. إنه نجاح كبير أنه تم الحفاظ على هذه المنازل في موسكو. أصبح المهندس المعماري Ginzburg ، بفضل موهبته ، كلاسيكيًا حديثًا. بعد ذلك ، تم وضع الفتحات بين الأعمدة ، لأن المبنى كان يتحلل بسرعة. في الوقت الحالي ، يتم ترميم المنزل الشهير. تم الحفاظ على بعض المباني الأخرى بنفس الأسلوب. صمم Moses Ginzburg هياكل مماثلة مع ممرات في يكاترينبورغ (موطن Uraloblsovnarkhoz) وفي موسكو (عنبر في منطقة Rostokino).
طليعة تتلاشى في الظل
في عام 1932 ، تم إلغاء المنظمات الأدبية والفنية بقرار خاص من اللجنة المركزية للحزب الشيوعي البلشفي لعموم الاتحاد. لذلك ، تم تصفية الجمعيات المعمارية. بدلاً من ذلك ، قاموا بتنظيم اتحاد المهندسين المعماريين ، الذي روج لسياسة تطوير تراث الماضي. استغرق الأمر حرفياً بضع سنوات حتى تتغير متطلبات النمط في الهندسة بشكل جذري. ومع ذلك ، فإن النضال ضد الانتقائية لم يذهب سدى. المشاريع التي تم إنشاؤها في تلك السنوات هي دليل على ذلك.
بقي Ginzburg على مناصب البنائية ، متقبلاً الثقافة المعمارية في السنوات الماضية فقط كطريقة لإيجاد مصدر إلهام لصورة فنية جديدة. خلال هذه السنوات كتب العديد من المقالات التي جادل فيها بأن التقاليد دائمًا تقريبًابسبب القدرات التقنية ، والآن أصبح المهندسون المعماريون أفضل تسليحًا. لذلك في عصر الخرسانة المسلحة ليس من المعقول الاعتماد على معايير العصور القديمة.
في عام 1933 ، طور الأخوان فيكتور وألكسندر فيسنين ، مع موسى جينزبورغ ، مشروعًا لمبنى عام في دنيبروبيتروفسك - بيت المنظمات السوفيتية. احتوى المشروع على عناصر بنائية ، ولكن ظهرت فيه أيضًا ميزات أخرى - تكوين مكاني ثلاثي الأبعاد أكثر تعقيدًا وفعالية ، يتعارض بشكل واضح مع أفكار جينزبورغ في العشرينات. في عام 1936 ، شارك هذا العمل في مسابقة مشاريع الجناح السوفيتي للمعرض العالمي في باريس ، وهو نفس المعرض الذي تفاجأ فيه جميع الأجانب في عام 1937 ، ليس من قبل Ginzburg ، ولكن بوريس Iofan ، الذي فاز بالمسابقة. توجت منحوتة مخينة "عاملة وفتاة المزرعة الجماعية" الجناح.
قصر العمل
لطالما أولى المهندسون المعماريون السوفييت اهتمامًا كبيرًا لتشييد المباني العامة ، وملءوها بمعنى اجتماعي جديد. كان الأمر مجهولاً ، دون أي تفريق واضح بحسب الغرض منها. لذلك ، غالبًا ما يتم البحث عن أشكال جديدة في عملية إنشاء المشروع ، عندما ظهرت أفكار بشأن إدراج وظائف غير مستخدمة سابقًا في هذه المباني ، لأن احتياجات الحياة العامة للناس قد تغيرت بشكل كبير. كانت هذه مصانع كاملة حيث تعمل النقابات العمالية والحزبية والثقافية والتعليمية والمنظمات العامة السوفيتية.
عمليات البحث هذه لم تكن ناجحة فقط في المرحلة الأولى ، بل أعطت أحفادها منهجًا مختلفًاتطوير المعرفة متعددة التخصصات. قصر العمل هو مجرد مثل هذا الهيكل ، مثال على نوع معقد من المباني العامة. أقيمت مسابقة المشروع في موسكو. تم إعلانه من قبل مجلس مدينة موسكو في عام 1922. كان الموقع رائعا. بعد ذلك ، تم بناء فندق Moskva هناك.
بيت المنسوجات
فترة الانتعاش في البلاد تقترب من نهايتها ، وبدأ البناء الصناعي ، وأقيمت العلاقات التجارية الدولية. كل هذا أدى إلى إنشاء العديد من المباني الإدارية (المكاتب) للمنظمات الصناعية والتجارية. لم يكن عليهم أن يكونوا مرتاحين فحسب ، بل يجب أن يكونوا رائعين أيضًا من أجل تمثيل البلد بشكل مناسب.
تم تصميم ما يصل إلى ثلاثة هياكل من هذا القبيل بواسطة Ginzburg خلال هذه الفترة. The House of Textiles هو أول مشروع تم إنشاؤه في عام 1925 لنقابة المنسوجات All-Union. أعلنت هذه المنظمة عن مسابقة لتصميم المبنى في Zaryadye. كان برنامج المسابقة معقدًا للغاية ، ولم يكن للمهندسين المعماريين تقريبًا أي حرية في العمل: عشرة طوابق مع الموقع الدقيق للمؤسسات ، والوظائف فقط في أنقى صورها. حصل Ginzburg على الجائزة الثالثة في المسابقة ، والتي تضمنت أربعين مشروعًا. يعتبر العديد من المهندسين المعماريين أن هذا العمل هو الأفضل من حيث الوظيفة والتكوين والحفاظ على الحجم المكاني.
الحل مضغوط للغاية ، ويتم تلبية متطلبات البرامج الواضحة تمامًا. يتم تمييز مباني المكاتب من خلال النوافذ الأفقية ، ويعكس الإطار الخرساني المسلح بوضوح هيكل المبنى - البنائية في أنقى صورها. التاليانطوابق - فندق. هنا يتم تحديد الزجاج بشكل مختلف. إنه أصغر حجمًا ، لكن التكوين يصبح أكثر تعقيدًا بسبب الحواف والمدرجات المرتبة بشكل إيقاعي. في الطابق العاشر - مطعم زجاجي بالكامل ، على شكل سرادق مع شرفة. في الطابق السفلي ، تم التخطيط لتجهيز مرآب وخزانة ملابس ومتجر متعدد الأقسام. تم حجز طوابق سفلية أخرى للمستودعات
منازل Rusgertorg و Orgamal
والثاني في سلسلة صممها Ginzburg كان House of Rusgertorg المصمم لمكتب موسكو للشركة المساهمة الروسية الألمانية. كان من المفترض أن يكون موقعه على الخط الأحمر - شارع تفرسكايا. تم الانتهاء من المشروع في عام 1926 مباشرة بعد مبنى عمال النسيج ، لذلك هناك الكثير من القواسم المشتركة في أشكالهم الخارجية (باستثناء مساحة المكاتب).
بنفس الطريقة ، تم تخصيص مساحات كبيرة لمباني المكاتب ، وكانت هناك شرائط من النوافذ ذات الخطوط الأفقية المتشابهة ، ومقهى في الطابق العلوي مع شرفة مفتوحة. في الفناء ، كان من المفترض أن يستخدم مبنى الفندق في أماكن المعيشة ، حيث يتم توفير شرفات. من جانب Tverskaya ، يمتلئ الطابق الأول بالكامل بنوافذ متاجر زجاجية ضخمة. كما يوجد سينما في أحد المباني.
تم الانتهاء من المشروع الثالث عام 1927 وكان مخصصا لشركة المساهمة "Orgamal". تضمن هذا المبنى جزأين رئيسيين وغير متجانسين تمامًا - قاعة عرض ضخمة حيث سيتم عرض السيارات. تم تخصيص الطابق الأول بالكامل له ، وكانت مساحة المكتب موجودة في الأعلى. وبالنسبة لهذين المشروعين ، تمت زيادة المتطلبات ، وكان من المتوقع أن تكون قابلية الحل البناءة عالية جدًا. مقدماتمن الصعب جعل مثل هذا التوجه المختلف مريحًا للموظفين. ومع ذلك ، فعلها جينزبورغ بشكل جيد.
البنائية التعبيرية
استخدم Ginzburg التراكيب الحجمية المكانية في مشاريعه الخاصة بمباني المكاتب بطريقة مثيرة للاهتمام بشكل استثنائي. هنا تصبح رغبته في تقديم مظهر تعبيري ملحوظة للغاية. وقد تكلل هذا المسعى بالنجاح. من الضروري ملاحظة التناقضات: الجزء السفلي المزجج بالكامل للمبنى والجدران الفارغة للأرضيات أعلاه ، والخطوط الأفقية لنوافذ المكتب وأكثر من ذلك بكثير.
أصبح كل مشروع من المشاريع الثلاثة التي تم النظر فيها أكثر تعقيدًا باستمرار من حيث التكوين. تبين أن تكوين مجتمع "Orgamel" هو الأكثر ديناميكية. حتى اللون الموجود على الواجهات يستخدم بكفاءة عالية ، مما يزيد من التعبير عن مظهر المباني. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الاستخدام الماهر للكتابة على العلامات يعمل على تحقيق الهدف. في الهندسة المعمارية في العشرينات من القرن الماضي ، أصبحت مشاريع مباني المكاتب ، التي قام بها Ginzburg ، ظاهرة حقيقية. الآن يتم دراستها من قبل متخصصين وتعتبر كلاسيكيات حديثة.
في منتصف العشرينيات ، تقوم Ginzburg بالعديد من مشاريع البناء الأخرى ذات البرامج المحددة بوضوح. قصور العمل في دنيبروبيتروفسك وروستوف أون دون مجرد مثالين رائعين. كلا المبنيين بحاجة إلى أن تكون متعددة الوظائف. كانوا بحاجة إلى توفير مسرح ، ومجمع رياضي ، وقاعات تجميع ، وقاعات محاضرات ، وغرف قراءة ومكتبات ، وغرفة طعام ، وقاعة للحفلات الموسيقية ، ومباني لعقد الحلقات وعمل الاستوديو
قام المهندس المعماري بإنشاء مشاريع تلبي جميع المتطلبات ، مع إبراز المجموعات الوظيفية الرئيسية في المباني: النادي ، الرياضة ، المسرح (الترفيه). لم يستخدم خطة مدمجة ، ولكن هياكل منفصلة كانت متصلة ببعضها البعض بطريقة أو بأخرى. كانت النتيجة تركيبة معقدة من حيث الحجم والفضاء ، لكنها لم تفقد بساطتها الخارجية وانسجامها. تتطلب مباني Moses Ginzburg حلولًا جديدة. في تصميم المباني العامة ، ظهرت هذه الاكتشافات التي أصبحت الآن بمثابة أشياء للدراسة. لم يعرف أحد في تلك الأيام كيف يفكر جيدًا في الجانب الوظيفي للهيكل ، ولم يتمكن أحد من الجمع بين هذه الطبيعة الطبيعية التي تم تقسيمها سابقًا إلى كل واحد.
ما قبل الحرب و زمن الحرب
في الثلاثينيات والأربعينيات ، كان الطلب على البنائية أقل مما كان عليه في العشرينات ، لكن العديد من أفكار غينزبرغ تجذرت. على سبيل المثال ، في عام 1930 قام بتطوير مشروع لمجمع منخفض الارتفاع "المدينة الخضراء". كان هذا بمثابة بداية بناء المساكن القياسية الجاهزة. على الرغم من وتيرة التصنيع المنتصرة ، فقد تم تبني فكرة Ginzburg لفصل المناطق الصناعية عن المناطق السكنية ذات المساحات الخضراء ، والتي تستخدم الآن على نطاق واسع.
خلال الحرب الوطنية العظمى ، كان السيد مصابًا بالفعل بمرض خطير ، لكنه عمل بجد على خطط ترميم المدن المدمرة. حقق النصر من خلال العمل في مشاريع مباني المصحات في كيسلوفودسك وأوريندا على الساحل الجنوبي لشبه جزيرة القرم. تم بناؤها بعد وفاة المهندس الذي قطعه.الحياة في يناير 1946.
العديد من أساتذة هذه الحقبة العظماء لم يتمكنوا من إحياء العديد من المشاريع كما فعل موسى جينسبيرغ. هناك الكثير من المباني العامة من بينها: في موسكو - هذا هو مبنى Rusgertorg ، وبيت المنسوجات ، وقصر العمل ، والسوق المغطى ، في محج قلعة - بيت السوفييتات ، والمصحات في كيسلوفودسك والعديد من المباني الأخرى في مدن مختلفة من الاتحاد السوفيتي السابق.
إرث
لم يتم تنفيذ العديد من مشاريع موسى ياكوفليفيتش. ترك لأحفاده مكتبة كاملة - مقالات وكتب ومشاريع المباني تم إعدادها بأدق التفاصيل. لكن عمله يستمر. حاليًا ، ورشة العمل المعمارية "Ginzburg Architects" ، التي افتتحت في عام 1997 ، تعمل بنجاح ، حيث يكون الرأس هو حفيد السيد - Alexei Ginzburg ، الذي ورث هذه الموهبة الرائعة من والده وجده.
هو عضو في اتحاد المهندسين المعماريين في روسيا ، وأستاذ الهندسة المعمارية في الأكاديمية الدولية ومعهد موسكو للهندسة المعمارية ، الحائز على العديد من الجوائز ، وحصل على جوائز عالية مرارًا وتكرارًا. يعتبر حفيد المهندس المعماري الشهير العمارة الحداثية مهنة متتالية. لم تكن الدولة فقط هي التي تدعم أفكار موسى غينزبرغ. نشأ خلفاء عمله في العائلة.
