المهندس المعماري ليونيدوف إيفان إيليتش: تاريخ الميلاد والسيرة الذاتية والمشاريع والأسلوب المعماري

2024 مؤلف: Henry Conors | [email protected]. آخر تعديل: 2024-02-12 03:43

المهندس المعماري ليونيدوف هو ممثل مشهور للطليعة الروسية. كان عمله في الحقبة السوفيتية ، عندما كانت الأفكار التي اقترحها مطلوبة بشدة. ترك سيد ما يسمى ب "العمارة الورقية" والبنائية علامة مشرقة وملحوظة في هذا الاتجاه من الفن.

الطفولة والشباب

ولد المهندس المعماري ليونيدوف في 9 فبراير 1902. ولد في مزرعة فلاسيخا في إقليم تفير. بعد أربعة فصول دراسية في مدرسة ريفية ، كان لبعض الوقت طالبًا في رسام أيقونات القرية ، ومع مرور الوقت بدأ يسافر بانتظام إلى بتروغراد للعمل.

في عام 1921 ، أصبح إيفان إيليتش ليونيدوف طالبًا في قسم الرسم في VKhUTEMAS. بمرور الوقت ، يتم نقله إلى استوديو Vesnin ، حيث يبدأ في دراسة الرسم مباشرة.

مهنة مبكرة

شارك المهندس المعماري إيفان ليونيدوف بنشاط في المسابقات منذ عام 1925. تم منح عمله مرارًا وتكرارًاالجوائز والجوائز. وتشمل هذه مشروع كوخ فلاحي ، وجامعة في مينسك ، ومباني سكنية في إيفانوفو-فوزنيسنسك ، فضلاً عن نوادي العمال النموذجية.

أثناء الدراسة في الجامعة ، يبدأ بطل مقالتنا في القيام بدور نشط في الرابطة الإبداعية للبنائية OSA ، المنشورة في مجلتهم. بحلول الوقت الذي تخرج فيه ليونيدوف من VKhUTEMAS ، كانت البنائية في موقف صعب. كان التهديد الرئيسي هو إمكانية الكليشيهات الأسلوبية الرسمية.

فقط في النصف الثاني من عشرينيات القرن الماضي ، تمكن المعماريون السوفييت من الابتعاد عن الاتجاهات الخطرة ، مما ساهم بشكل كبير في مشكلة التشكيل ، وكذلك في العلاقة ذات الصلة بالتكوين الحجمي المكاني. قام المهندس المعماري ليونيدوف بدور نشط في حل هذه المشكلات.

معهد لينين

لعب بطل مقالتنا أيضًا دورًا كبيرًا في تطوير البنائية. تم تخصيص مشروع تخرج المهندس المعماري ليونيدوف لمعهد لينين في العاصمة. تم تقديمه للجمهور في عام 1927. كان الحل الذي اقترحه إيفان عند تصميم القاعة غير عادي للغاية. اقترح جعلها على شكل كرة ضخمة مرفوعة فوق الأرض على هياكل معدنية.

بجانب القاعة الرئيسية ، وفقًا لمشروع المهندس المعماري ليونيدوف ، كان هناك خط عمودي متوازي لتخزين الأدب. في هذه الأفكار ، تم التعبير بوضوح عن فهم إيفان إيليتش المبتكر لمبادئ بناء مدينة حديثة ، وكذلك تنظيم عناصرها في الفضاء ، لأول مرة.

تم اعتبار المجموعة المعمارية ليونيدوف كمجموعةالمباني التي تشغل جزءًا معينًا من الفضاء من الناحية التركيبية ، والتي تلعب في هذه الحالة دورًا موحدًا وليس دورًا ثانويًا. كان الارتباط بالطبيعة واضحًا بالنسبة له ليس فقط في مراعاة النباتات والتضاريس المحيطة ، ولكن أيضًا في تفاعل المبنى نفسه مع الفضاء.

عند إنشاء مشروع هذه المؤسسة التعليمية ، أظهر المهندس المعماري ليونيدوف سمة من سمات عمله مثل الرغبة في الكشف عن الإمكانات الفنية في أي عنصر ، بغض النظر عن مدى تقصير شكل المبنى. كان هذا الموقف تجاه الأحجام الهندسية من جانبه مبتكرًا وساهم في البحث عن مظهر معماري جديد. كان من الأهمية بمكان أيضًا أنه عند إنشاء التراكيب ثلاثية الأبعاد ، اعتمد المهندس المعماري إيفان ليونيدوف على أحدث إنجازات التكنولوجيا المعاصرة ، وسعى إلى تعظيم القدرات النوعية للهياكل وأي عناصر.

في ذروة الفرصة

يُعتقد أن الفترة الزمنية من عام 1927 إلى عام 1930 هي الفترة الزمنية من عام 1927 إلى عام 1930. خلال هذه الفترة ، يشارك بشكل مباشر في عمل OCA ، ويناقش باستمرار ويدافع عن وجهة نظره.

يعود العديد من الأعمال الشهيرة لإيفان إيليتش ليونيدوف إلى هذا الوقت: مشاريع النصب التذكاري لكولومبوس في سانتو دومينغو ، وقصر الثقافة ، وبيت الصناعة ومصنع الأفلام في موسكو ، ومقر الحكومة في ألما آتا ، مستوطنة اشتراكية في إقليم Magnitogorsk.

عمله العلمي الرئيسي هو مشروع نادي جديد في الأساسالنوع الاجتماعي. يتحدث معها في مؤتمر OCA في عام 1929. إنه يصمم مجمعًا كبيرًا للنادي ، والذي ، في نظره ، يصبح مركزًا للحياة العادية واليومية للمجتمع ، وليس مجموعة احتفالية ، كما فعل الكثير من قبله.

كان نوع النادي الذي طوره مختلفًا اختلافًا جوهريًا عن تلك التي تم بناؤها على نطاق واسع في ذلك الوقت. أصر ليونيدوف على الحاجة إلى إنشاء مجمعات نوادي كبيرة تتكون من مساحات منفصلة. فيما بينها ، كان لابد من ربطها بمباني ذات أغراض عالمية ومتخصصة. وفقًا لبرنامجه ، يصبح هذا النادي ، في الواقع ، مجمعًا ثقافيًا ومتنزهًا. تضمنت قاعة عالمية وحديقة نباتية ومختبرات ومكتبة وملاعب رياضية ومنتزهًا وجناحًا للأطفال. تم تصميم التكوين بالكامل بحرية وعلى نطاق واسع قدر الإمكان.

عند إنشاء مشروع مصنع الأفلام ، قدم ليونيدوف العديد من الاختلافات في التكوين المكاني والحجمي. نتيجة لذلك ، تطورت التصاميم الرائعة وتعقيدها ، وهي نادرة بالنسبة لأعماله.

في مسابقة دولية ، لتقديم نصب تذكاري لكولومبوس ، تخلى ليونيدوف عن الأساليب القياسية عند إنشاء نصب تذكاري. تخلل مشروعه من خلال فكرة الأهداف المشتركة للبشرية في تنفيذ التقدم والعالمية. عمل المهندس المعماري ليونيدوف على النصب التذكاري لكولومبوس بمثابة أساس لإنشاء مشروع المركز العلمي والثقافي العالمي. في ذلك ، اقترح إنشاء مرصد ، ومعهد للاتصالات بين الكواكب ، وقاعة للمؤتمرات العلمية العالمية ، ومطار ، ومركز تلفزيوني ، وأكثر من ذلك بكثير. في نفس الوقت القلبكان من المفترض أن يصبح المجمع متحفًا مخصصًا لكولومبوس فقط. كان من المفترض أن يكون لها غطاء زجاجي ، وبدلاً من الحوائط يتم عزلها على شكل نفاثات هوائية.

أصبحت مشاريع بيت الصناعة و "Centrsoyuz" من أوائل المباني المكتبية ، والتي تم إنشاؤها على شكل موشورات مستطيلة مميزة بواجهات فارغة من النهاية وجدران زجاجية من الجانب الطولي. أتقنت الخطوط المتوازية الناتجة الثروة المكانية بسبب إزالة أعمدة المصعد والمباني الخارجية المجاورة للمبنى الرئيسي.

مشروع Magnitogorsk

أثناء إعادة التوطين الاشتراكي لمغنيتوغورسك ، عمل ليونيدوف كمخطط حضري. تخيل أن المدينة الجديدة لن يكون فيها ما يسمى شوارع الممرات. اقترح نسخته الخاصة من خط المدينة ، وقد تم بالفعل تطوير مشاريع مماثلة من قبل بعض المهندسين المعماريين الآخرين في ذلك الوقت. في رأيه ، كان من المفترض أن تتطور Magnitogorsk على طول أربعة طرق سريعة من شأنها أن تغادر المنطقة الصناعية.

يتكون خط المدينة من شريط من المناطق السكنية بالتناوب مع المؤسسات التعليمية للأطفال. كان من المقرر إقامة المناطق الرياضية والمرافق العامة والمتنزهات على الجانبين. تم تخصيص الطرق السريعة للركاب والبضائع على الأطراف. في الوقت نفسه ، بدت المدينة نفسها وكأنها اصطدمت بكتلة صخرية خضراء.

أخيرًا ، كان مشروع قصر الثقافة في حي بروليتارسكي بالعاصمة مشروعًا بارزًا آخر في هذه الفترة الإبداعية. مبتعدًا عن شروط المسابقة مرة أخرى ، ركز على تطوير تنظيم منطقة "ثقافية" سكنية ، ومواصلة تطوير فكرتهنوع اجتماعي جديد من النوادي. كان قصر الثقافة الخاص به محاولة لإيجاد مكان لهيكل جديد في نظام واحد لمنطقة سكنية بأكملها. مع الأخذ في الاعتبار ظروف تسارع وتيرة الحياة الحديثة ، اعتبر المهندس المعماري أنه من المعقول إنشاء مجمع ثقافي على شكل واحة كبيرة ، تكون معزولة عن ضوضاء المدينة ، بحيث يمكن للفرد الحصول على الاسترخاء النفسي بعد يوم حافل

في الوقت نفسه ، قام بتقسيم أراضي قصر الثقافة بشكل مشروط إلى أربع مناطق - الرياضة ، والبحث ، ومنطقة الأنشطة الجماهيرية ، ومجال العرض. لكل من هذه القطاعات ، تم تطوير أنواع محددة من المباني والتخطيطات المنطقية. على سبيل المثال ، كان من المفترض أن تكون الصالة الرياضية على شكل هرم ، مغطاة بنصف كرة زجاجي مع مراحل متحركة.

أصبح مشروع هذا المبنى من قبل المهندس المعماري I. I. ليونيدوف سببًا لمناقشات شرسة ، والتي تم تكريسها لكل من مصير النادي نفسه ومشاكل العمارة السوفيتية بشكل عام.

العمل في الثلاثينيات

في الثلاثينيات ، يعمل بطل مقالتنا في العديد من مؤسسات التصميم. على وجه الخصوص ، يشارك في بناء وتخطيط Igarka ، ويطور مشاريع لإعادة إعمار موسكو ، Serpukhovskaya Zastava Square ، ونادي صحيفة Pravda ، ويعمل على إعادة بناء حديقة Hermitage.

في الثلاثينيات ، تطورت سيرة إيفان إيليتش ليونيدوف بنجاح كبير. خلال هذه الفترة ، ابتكر أحد أفضل أعماله - وهو مشروع تنافسي لمنزل Narkomtyazhprom ، والذي كان من المفترض أن يظهر فيالساحة الحمراء للعاصمة. حصل بطل مقالنا على تركيبة مكانية أصلية من ثلاثة أبراج زجاجية ، والتي تختلف في الارتفاع والتخطيط والصورة الظلية. فيما بينهم ، تم توحيدهم بواسطة stylobate على مستوى الطوابق الأولى. كان من الأمور ذات الأهمية الخاصة في ذلك الوقت نهجه في هيكل حديث واسع النطاق ، والذي كان من المفترض أن يتعايش مع المجموعات المعمارية في الماضي.

في هيكلها ، كانت الهندسة المعمارية الكاملة لإيفان إيليتش ليونيدوف ، بما في ذلك هذا العمل ، مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بمبادئ مجمعات البناء الواقعة بالقرب من برج إيفان ذا جريت بيل وكاتدرائية القديس باسيل.

في النصف الثاني من الثلاثينيات ، كان بطل مقالنا يعمل في مجمع Klyuchiki السكني ، الذي كان من المفترض أن يظهر في منطقة نيجني تاجيل ، وقرية أوسولي في جبال الأورال ، ومعسكر أرتيك الرائد. أحد المشاريع الكبيرة في هذه الفترة هو الدرج المهيب على أراضي المصحة في كيسلوفودسك.

للخروج من الأزمة

في الأربعينيات ، وجد ليونيدوف نفسه في أزمة إبداعية ، تفاقمت بسبب اندلاع الحرب الوطنية العظمى. تمكن من التعامل معها فقط في سنوات ما بعد الحرب

في الخمسينيات من القرن الماضي ، كانت صورة المهندس المعماري إيفان ليونيدوف معروفة جيدًا للجميع ، وتشهد مشاريعه التي تزامنت مع عصرنا على بداية طفرة إبداعية جديدة. لم يتم عمل معظمهم بشكل كامل ، فقد ظلوا فقط في شكل مسودة اسكتشات. على وجه الخصوص ، قام بإنشاء رسومات تخطيطية لمبنى الأمم المتحدة ، "مدينة الشمس" ، القصرالمجالس والعديد من الهياكل الأخرى واسعة النطاق.

في ذلك الوقت ، بدأت عمليات معقدة ومتناقضة إلى حد ما في مجال التشكيل في العمارة. بادئ ذي بدء ، ارتبطوا برفض غالبية المبدعين من تقاليد الوظيفة ، حيث سيتم استخدام أبسط الأشكال الهندسية. تغيرت وجهات النظر حول هذه المشاكل ، وتمت مراجعة المثل الجمالية ، وظهرت العديد من الأشكال المنحنية والمعقدة في العمارة نفسها.

أشكال جديدة في العمارة

ليونيدوف ، على عكس العديد من زملائه ، الذين تحولوا فجأة في الخمسينيات من القرن الماضي من الأشكال الهندسية البسيطة إلى الأشكال المنحنية ، كان في بحث إبداعي. لم يرفض التقاليد التي كانت موجودة في العشرينات. في الوقت نفسه ، اعتبرهم أساسًا لهندسة معمارية جديدة ، يجب أن تستند إليها التكنولوجيا الحديثة والمثل الجمالية الجديدة بشكل أساسي وتطويرها.

إذا استخدم ليونيدوف نفسه في العشرينات والثلاثينات من القرن الماضي منحنيات من الدرجة الثانية في أعماله جنبًا إلى جنب مع الأشكال الكروية والمستطيلة ، ففي الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي وجدها أكثر استخدامًا. من المهم أن نلاحظ أنه في الانتقال من مقياس المبنى إلى مقياس المدينة ، أعطى الدور الرئيسي في تكوين الحجم المكاني إلى أشكال على شكل خيمة. أخضعهم لأحجام مقببة ومستطيلة.

تمكن ، كما في أواخر عشرينيات القرن الماضي ، من توقع العمليات التي حدثت في التشكيل إلى حد كبير. على سبيل المثال ، ظهور تلك الأشكال على شكل خيمة. تجدر الإشارة إلى أنه على مستوى الغرائز شعر بالعلاقة بين حجم الهيكل وشكل معماري

إجراءات

في ذلك الوقت ، كان بطل مقالتنا بالفعل سيدًا حقيقيًا ، كانت صورة إيفان إيليتش ليونيدوف معروفة جيدًا لمعاصريه ، لكن حجم العمل الذي تركه كان صغيرًا. لم ينجح أبدًا في تحقيق أي من مشاريعه المهمة.

أصبحت جميعها نوعًا من الإعلانات النظرية التي تمت صياغتها بلغة العمارة. في أعماله ، كان ليونيدوف يبحث باستمرار عن أنواع جديدة من المباني ، بالمعنى الاجتماعي في المقام الأول. لقد حاول حل المشكلات الحضرية الأساسية والمهمة حقًا. ركز في مشاريعه على التطورات النظرية. أصبح كل منهم في نفس الوقت حدثًا حقيقيًا في الحياة المعمارية. أجبر العديد من زملائه على إلقاء نظرة جديدة على مشاكل معينة.

تمكن ليونيدوف من نقل تطوراته النظرية إلى مستوى البحث والمشاريع التجريبية. في الوقت نفسه ، سعى جاهداً للحفاظ على الأفكار المهمة بشكل عام ، وكانت العديد من الأعمال مفصلة قدر الإمكان. كانت هذه هي الأصالة الرئيسية لعمله.

معنى الشخصية

من الصعب التقليل من أهمية شخصية المهندس المعماري. قدم مساهمة لا تقدر بثمن في تطوير العمارة السوفيتية في عشرينيات القرن الماضي.

لقد كان مهندسًا معماريًا حقيقيًا يتمتع بموهبة غير عادية ، حيث ابتكر أعمالًا أظهرت اتجاهات في تطوير الهندسة المعمارية لسنوات عديدة قادمة.

الشيء الرئيسي في عمله هو إعادة التفكير في الجوهر الاجتماعيالمباني.

توفي ليونيدوف عام 1959 عن عمر يناهز 57 عامًا. سقط ميتًا على درج فوينتورج بالعاصمة بسبب قصور حاد في القلب. على قبره ، في مقبرة قرية سيردنيكوفو ، نصب تذكاري على شكل مكعب.